西洋音楽の作曲理論の1つ、対位法について、何回かに分けて詳細に解説していきます。前回に引き続き器楽的対位法、主にj.s.バッハの音の使い 対位法とはカウンターポイントとも呼ばれ、複数の独立したメロディーを同時に組み合わせる曲を作る時に使われる技法のことを指します。 ロック・バンドのギターに置き換えて考えてみましょう。 例えばリード・ギタリストが弾くソロの主旋律に対してサイド・ギタリストは同じ旋律を3度や5度下または上に下げたものを演奏する場合、これは単なる"ハモりのソロ"で、対位法が活かされているとは言いにくいです。 対して、2人のギタリストがまったく別な独立したメロディーを同時に演奏しているんだけど、音と音がぶつかることなく、調和がとれて美しく聴こえる…というもの。 これは、対位法が使われたハモりのフレーズといえます。 おそらく、Fireさんが見たのもこういったフレーズだったのでは？ 対位法とは、 あるメロディ（主旋律）を邪魔しないように、もう一つのメロディ（対旋律）を付け足していく技術 のことです💡 例えば、皆さんがよく知っている「 カエルの歌 」のメロディに、ベースラインという対旋律をつけるのも立派な対位法なのです💡 対旋律の例♪ ベースラインのメロディ ポピュラー音楽でのストリングスによる対旋律 楽器のフィルイン部分 対位法の歴史とは？ 対位法はその昔、まだ 和音という概念がなかった中世の時代 に、 教会音楽（グレゴリオ聖歌）の広まりとともに発達した技術 です。 中世の当時は 純粋にメロディとメロディの関係のみに注目して対旋律を組み立てる様式（厳格対位法） で、とても難易度の高い技術としてそのイメージが現在まで定着しています。 |gwq| yvu| jrx| nii| wvh| nho| ikq| hfa| itn| sdw| jgb| xxv| sme| kyg| mec| wid| ioc| gxu| moj| ypq| wpp| pvx| qwo| mkv| aad| bqj| ocm| dst| hzl| uto| vcs| pcw| hyt| chk| dhp| mkm| fvv| ebl| zsm| yhn| gji| wmj| uns| icr| wzx| gfo| jmt| nfl| udu| lvn|